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              巴山蜀水孕山靈 ——傅抱石《高林小憩》賞析
              2015-12-7



              LOT 172 傅抱石 癸未(1943)年作高林小憩 立軸

              設色紙本

              90×59cm

              估價  RMB 5,000,000-8,000,000

              出版:《首屆上海中國古玩藝術品博覽會·會刊》,P11,2008年4月。

              款識:高情吟自適,憩此林下石。漸來滄海寬,雨霽遙天碧。惆悵望江南,煙深數峰夕。此王汝玉和九龍山人詩也。癸未九秋,重慶西郊山齋,新喻傅抱石。
              印鑒:傅、印癡、軌跡大化

              說明:朵云軒舊藏。
              展覽:
              一、“首屆上海中國古玩藝術品展覽會”,2008年4月。
              二、“翰墨風華·朵云軒藏八大家書畫展”,2011年7月。


              此幀傅抱石的《高林小憩》作于癸未(1943年),當時傅抱石居住在重慶郊區的金剛坡下,巴山蜀水的生活蒙養,促成了畫家藝術水準的飛躍,這個飛躍無疑來自二十世紀三四十年代入蜀生活的八年時光,這八年時間是傅抱石畫風大變的時代,也是他個人風格的形成期,為他后來的創作定下了總基調。

              在近百年來的中國畫史上,四川山水的典型意義是其他地方景色難以比擬的,成為神州大地上帶給藝術家最多心源造化。黃賓虹、傅抱石、陸儼少、李可染等二十世紀大家,都在巴山蜀水間發現了最適入畫的美和最宜表現個人風格的樣式,這一點在傅抱石的作品中表現得最為充分。蜀地山水之所以成為二十世紀中國畫家一見鐘情之地,并以其作為突破傳統的入手點,原因有二:一是川地雨水繁茂,煙霧繚繞,表現流動的濕潤空氣本是傳統山水畫的弱項,所以給后人有了更多的表現空間;二是四川植被繁茂,氣象森郁,以傳統表現巖石紋理的皴點技法總是不能很好的體現。這種真山水與點線皴擦之間的矛盾,使傅抱石產生了打破舊法束縛的沖動,于是才出現了傅抱石的散鋒筆法,出現他對雨、水、霧、氣的強化表達。

              在這張畫里可以看到,畫家大筆排奡把林木樹枝畫在皮紙上,光影婆娑,疏密相間,有著特殊的筆墨效果,古樸蒼茫中帶有特有的現代感。在樹蔭下以細筆繪出一高士坐于土坡上靜聽林中萬籟。畫中的景物很有四川特色,我們應該看到自然造化對傅抱石山水畫藝術風格的決定性影響,題款中則寫明此畫作于重慶西郊山齋,這山齋正是重慶西郊金剛坡下的抱石山齋,正如他在《壬午重慶畫展自序》中所說:畫山水的在四川若沒有感動,實在辜負了四川的山水。而傅抱石從四川金剛坡山水的風雨晦暝的變化之中也確實找到了最佳的個性藝術表現語言。

               

              細部精賞




               


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